摩爾石是近兩年來廣西紅水河水沖石中崛起的新秀。摩爾石的命名,得自于英國現代雕塑大師亨利·摩爾(1898—1986)的名字,這在石種的命名上可謂絕無僅有的一例。之前,當地俗稱之為磨刀石,這個命名多少帶有些貶低的意味。確實,相比起紅水河其他優秀的水沖石,如彩陶石、大化石、黑珍珠、卷紋石等等,摩爾石既無靚麗的色彩,也無玉質感的寶氣,更無凹凸有致的皺折紋理,水洗度也欠佳,甚而有的手感粗糙,沒有皮殼……將之打入另類也似無不可。
  磨刀石的出名,似乎可以追溯至200111月深圳寶安舉辦的第二屆全國藏石珍品大展。其時,上海劉建軍送展的一方命名為摩爾少女的磨刀石,被評為金獎,這也是當時唯一參展的一方磨刀石(當時石種名之廣西水沖石)。這方形同少女低頭沉思的倩影,線條柔美,比例勻稱,具象中帶有抽象意味,極富雕塑張力感和藝術感染力。當時曾有人出價數萬元欲予購藏。先前,2000年歲末和2001年初,英國現代雕塑大師亨利·摩爾的雕塑藝術大展先後在北京、上海兩地舉行,摩爾創作的那些極富想像力的超現實性的帶有抽象意味的雕塑作品,震撼了我國的美術界,引起不小的轟動。許多賞石界的有識之士也敏感地發現,摩爾雕塑中的不少形象,特別是帶有孔洞的雕塑,似乎與大自然中的奇石有著異曲同工、千絲萬縷的聯繫。過去我國美術界曾有一種說法,認為摩爾創作的許多帶有孔洞的抽象雕塑,是與中國園林中的太湖石有著某種關聯,但是遍查亨利·摩爾的經歷和言論,似乎此說並不成立。此次,在北京、上海舉辦的亨利·摩爾雕塑藝術大展,筆者都曾蒞臨觀摩,我發現在展出的亨利·摩爾生前所搜集的一些樹根、貝殼、化石等原始素材中,也有太湖石類透漏的奇石,不過那一望而知,並非中國所產,而應是英國當地土產。這也說明,所謂摩爾之孔與太湖石並無直接的關聯,但其得之于自然界奇石洞穴之靈感卻是毫無疑問。亨利·摩爾曾經提到:作為一種有意識的、經得起推敲的形式,僅僅帶有空洞的石頭,也可以構成一座立在空中的雕塑。也正是從亨利·摩爾開始,西方雕塑家開始對於體塊相反的孔洞進行了自覺的探索。至於太湖石類中國傳統賞石強調的透漏之美,更多的是一種觀念上(包括宗教、哲學)的審美,是一種形而上的東西,與西方形式美學並無特別的聯繫。
  亨利·摩爾的雕塑更多的是居於似與不似之間的抽象意味,線條柔和,體態誇張,開闔自如,十分大氣。相較之下,磨刀石的線條造型與其十分相似,磨刀石大多色彩單調,以青灰色為主,但造型變化奇,形成難度大,其主題樣式帶有某種不確定性,更接近于現代抽象雕塑作品,有的簡直可以說是摩爾雕塑的翻版,包括200111月深圳展的摩爾少女20029甲天下第二屆柳州國際奇石節榮獲金獎的柳州徐偉崇收藏的神雉,此次上海國際藏石名家邀請展榮獲金獎的柳州黃雲波收藏的未來等優秀藏石,都有著與亨利?摩爾雕塑同樣的藝術表現感染力。也正是從200111月深圳展之後,磨刀石的藝術審美價值被越來越多的賞石界有識之士認可,也不知從什麼時候開始,磨刀石的名字漸漸地被摩爾石所取代,其市場價值也水漲船高。摩爾石的命名可謂是化腐朽為神奇的點睛之筆。

  如果說,摩爾雕塑的許多創作靈感和源泉得之於自然界的奇石,那麼是否可以這樣說,摩爾石的命名是賞石界呼喚賞石向(造型)藝術本真價值的回歸,也是將賞石向美術界及主流社會推廣普及,求得認同的一種姿態呢。
  摩爾石的原岩是緻密塊狀的砂岩,因成岩後受火山噴發作用影響,經接觸變質,塊體較大,使石體已經沒有存留層理面,岩塊原來的節理裂隙不是縱橫交錯,而岩石中的成分、結構又有一定的差異,局部也有一些不穿透石體的節理,這些部位受河流水蝕及冲刷而被蚀去,留下没有裂隙的坚硬块体,又因为其所处河床环境的特殊,使其认为很难保存下来的弧形弯曲部位保存完好,在这种特定的自然环境中,自然因素的多样性和特殊性,不是人们所能想象到的,从而形成十分奇特的外形。

 

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